Matador de Aluguel (2024) é a releitura de um clássico, Road House (1989), que apostava no carisma de Patrick Swayze para liderar o elenco de um filme com a cara do cinema de ação dos anos oitenta recheado de artes marciais, lutas coreografadas e muita música. Nesta nova versão, o roteiro, a direção e o elenco fazem piada com esse espírito dos anos oitenta. A trama original é motivo de galhofa, a construção do grande macho não. Os marcadores de uma masculinidade ideal estão tão definidos quanto os músculos inflados de Jake Gyllenhaal, novo intérprete de Elwood Dalton nesta reescrita.
Eduardo Barbosa ▪ 01 abr 2024
A produção executiva do filme é assinada por Joel Silver. Em seu currículo há títulos como A Casa de Cera (2005), V de Vingança (2005), Matrix (1999), Máquina Mortífera (1998), Duro de Matar (1988, 1990, 1992) e Comando (1985). São filmes nos quais o uso da violência é a ferramenta mais importante dos personagens principais. Não é diferente na versão de 2024 de Matador de Aluguel. O protagonista só tem uma arma contra as atrocidades do vilão, suas habilidades de lutador e seu impulso de violência. Então, a história é recheada com cenas e mais cenas sangrentas e muita pancadaria.
Na versão de 1989 o personagem principal carecia de uma lapidação melhor. Pouco se sabe porque era tão famoso na cidade para a qual viajou a trabalho. Mas a hesitação em utilizar a violência na resolução de conflitos tinha uma fundamentação, embora rasa. Ele era um tipo intelectualizado. Praticava Tai Chi durante o dia. Lia romances do Jim Harrelson a noite. Gostava de dialogar para evitar encrencas. O roteiro de 2024 tenta aparar arestas e cortar pontas soltas. Dalton não lê Jim Harrelson. Nem faz Tai Chi. Só malha e dorme. Sua hesitação em descer o braço em adversários vem da própria consciência da letalidade de seus golpes e de uma incontrolável pulsão de violência. Lapidado, perdeu camadas, é facilmente compreendido, mas ficou ainda mais raso.
Jake Gyllenhaal, na medida do possível, faz um bom trabalho com Dalton, fazendo-o oscilar entre o zombeteiro, o durão e o simpático. Mas o personagem, a partir das mudanças para a refilmagem, não atinge o grau de carisma criado por Patrick Swayze no original. Sua personalidade foi alterada com a alteração de seus hábitos. As cenas de violência foram anabolizadas com a inserção de um capanga sociopata com cara de vilão de filmes de super-heróis. A tônica do filme está em socos e perseguições por vias terrestres e marítimas. A nova ambientação do bar em uma praia permitiu adicionar sequências frenéticas com barcos e doses adicionais de violência. Tudo isso é polvilhado por uma boa trilha sonora, fartamente diegética, a continuar tão saborosa quanto aquela do filme de 1989.
A estrutura de faroeste da trama permanece igual. O mocinho forasteiro luta até as últimas consequências contra os opressores da cidade. O roteiro faz piadas com essa estrutura inserindo diálogos divertidos entre Dalton e a moça livreira da cidade, Charlie (Hannah Love Lanier). Mas evita rir da estética masculina nascida a partir do cinema de ação com atores fisiculturistas. Jake Gyllenhaal precisou de uma dieta nutricional específica para crescimento muscular. Como se essa carne crossfítica fosse fundamental para o ideal de um masculino salvador. O grande Macho. O novo Cristo precisa tomar whey protein. Já as cenas com nudez vistas no original desapareceram. O filme carrega a mão na violência física sangrenta e poupa o espectador da abundância de corpos nus. Evidencia certo regramento moral da atualidade. Toleramos litros de sangue e ossos partidos, mas não corpos sem roupas. A pele nua é ofensiva.
Esses novos corpos dos personagens centrais de Matador de Aluguel são excessivamente musculosos, como se essa nova masculinidade precisasse ser expressa através de seus músculos protuberantes e seus socos potentes. As dunas de carne a despontar sob a pele é o novo símbolo fálico do macho creatínico. Força e pulsão de raiva são as grandes expressões do corpo crossfítico. Afeto e dor não fazem parte de sua gramática. Dalton e seu antagonista sociopata personificam o mito de um homem durão, resistente à dor, e portanto, impossibilitado de chorar e demonstrar afeto. Eis sua linguagem essencial, raiva, pulsão de ódio, instinto. O final à la Shane (1953) de George Stevens, entre o ex-lutador e a mulher pela qual se apaixona evidencia de forma clara a interdição das expressões de afeto. São os instintos que regem Dalton, não o coração. No filme de 1989, com um Patrick Swaize descamisado e esguio, os elementos masculinizantes desse ideal de homem eram menos pronunciados e o protagonista sofria por amor. O novo masculino precisa de corpos inscritos de ferocidade em homens sanguíneos a reprimir emoções. O impulso à violência despontando do interior surge às vistas da pele inflada sob a qual os músculos explicitam o nascimento da brutalidade.
Matador de Aluguel se faz de entretenimento para quem deseja passar o tempo se divertindo com brigas de bar, pancadaria coreografada, boa música e um ideal estético-comportamental masculino ultrapassado vigente no século atual.
Matador De Aluguel
Título Original: Road House
Ano: 2024
Duração: 2h 1min.
Direção: Doug Liman
Roteiro: Charles Mondry, Anthony Bagarozzi
Elenco principal: Jake Gyllenhaal, Billy Magnussen, Connor McGregor, Daniela Melchior, Hannah Love Lanier e Jessica Williams
Origem: Estados Unidos
